Es ist seit den achtziger Jahren her, dass Richard Wagners besprochene Ring-Zyklus (1869-1867) in der Munt aufgeführt wurde. Fast ein halbes Jahrhundert her, das zählt.
Am 24. Oktober 2023 gingen die Munt und Regisseur Romeo Castellucci eine Zusammenarbeit ein, um Das Rheingold (1869), unter der Leitung von Alain Altinoglu, eine zeitlose Übersetzung zu geben. Die Tetralogie Der Ring des Nibelungen (anno 2023) beginnt hier mit der musikalischen Schöpfung des einen Rings.
One Ring cycle to rule them all
Obwohl der berühmte Germanist J.R.R. Tolkien, Autor von The Lord of the Rings, immer geleugnet hat, dass sein Werk von Wagner beeinflusst worden war, scheint der Ringzyklus ein verwandtes Werk in der Thematik zu sein: die Korruption von allem. Schwäche und Verführung – abstrakt in Schwarz dargestellt in Momenten –, es verschont niemanden. Erda, gesungen von der Mezzosopranistin Nora Gubisch, kommt sogar an einem bestimmten Punkt Wotan (Bass Gábor Bretz) prophetisch warnen. Ein Fluch ruht auf ihr, der jeden außer dem ursprünglichen Macher, in diesem Fall der Zwerg Alberich (Tenor Scott Hendricks), verderben und ins Unglück stürzen wird – sogar Götter. Dies spricht davon, wie Verlangen alles zerstörerisch sein kann. Versteckt bei den Rheintöchtern (Sopranistin Eleonore Marguerre und Mezzo-sopranistinnen Jelena Kordić und Christel Loetschz) hatte das Gold einen sicheren Hafen, aber ohne Liebe verwandelt sich Magie schnell in Zerstörung. Der Ring ist hier der Katalysator zwischen Gut und Böse.
Das Spiel der Leitmotive
Dass Tolkien erwähnt wird, ist nicht ohne Grund. Sowohl er als auch Wagner haben sich bei germanischen Volksmärchen und Legenden bedient – unter anderem das Epos Beowulf (10. Jahrhundert). Die Ähnlichkeiten kommen daher, dass sie aus derselben Quelle schöpfen, aber die Absicht endet dort.
Wagner ist der Vater des Musikdramas und damit einer der größeren Einflüsse auf die Kinemaentwicklung. Seine Verwendung von Leitmotiven hat heute große Auswirkungen auf die aktuelle Generation von Filmkomponisten. Ein Beispiel dafür? Die meisterhafte Musik von Filmkomponist Howard Shore für Peter Jacksons The Lord of the Rings (2001-2003). Die Grundlage dafür? Das Opus von Tolkien. Obwohl Motive nichts Neues sind, sind die Parallelen zwischen der Verwendung von Leitmotiven als "das Sagen des Unausgesprochenen" in der Musik stark vorhanden in den Kompositionstechniken von Shore – dies einschließlich des Ringmotivs.
Damit möchte ich vor allem sagen: Wagner hat bis heute noch immer einen bleibenden, sogar gewachsenen Einfluss. Das ist ein Vermächtnis – trotz all der Kontroverse –, das nicht vergessen werden darf. Und den Ringzyklus besprechen, ohne die Auswirkungen des Leitmotivs zu berühren? Unmöglich.
Macht verdirbt, auch bei Wagner
Es ist schwierig, ein Werk von Wagner aufzuführen, ohne die Geschichte rund um die Person und die Verwendung seines Werkes und seiner musikalischen Philosophie durch den Nationalsozialismus zu berühren. Die Death of the Author (Theorie von Roland Barthes) ist anwendbar, aber sicherlich keine Sinekure. Dennoch scheint dies genau das zu sein, was Castellucci vom Publikum möchte, auch für seine eigenen Produktionen. Er sagt dies auch bei der Besprechung von Das Rheingold. Diese Theorie besagt, dass losgelöst von der Idee des Autors, die Interpretation beim Publikum liegt. Die Macht dem Zuschauer zu geben sorgt dafür, dass das Werk nicht durch mögliche negative Ideen oder Einflüsse der ursprünglichen Quelle befleckt wird. Funktioniert dies bei Das Rheingold und dem Zyklus im Allgemeinen? Ja und nein. Veraltete Gedanken, wie die fast wohlwollende Schwäche der weiblichen Göttinnen bei Entführung und Betrug, sind etwas, das durch das Libretto schwer zu verbergen ist. Indem man es als ein zeitloses Produkt behandelt, was Castellucci auch tut, wird die Geschichte als Ganzes eine Sicht auf die Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft. Das nimmt es teilweise aus der Geschichte der Quelle (Wagner) und legt es bei positiveren Einflüssen aus der Vergangenheit an. Mehr dazu im nächsten Teil.
WAS: Das Rheingold (1869) von Richard Wagner (1813-1883) WER: Alain Antinoglu (Dirigent), Romeo Castellucci (Regie) Gábor Bretz, Andrew Foster-Williams, Julian Hubbard, Nicky Spence, Marie-Nicole Lemieux, Anett Frisch, Nora Gubisch, Scott Hendricks, Peter Hoare, Ante Jerkunica, Wilhelm Schwinghammer, Eleonore Marguerre, Jelena Kordić, Christel Loetzsch, Symfonieorkest van de Munt WO: De Munt/La Monnaie, Brüssel WANN: Samstag, 24. Oktober 2023. Produktion vom 24. Oktober 2023 bis 9. November 2023 Nächste Oper (Zyklus): Die Walküre vom 21. Januar 2024 bis 11. Februar 2024