Claire Janezic (VS), Annie Gao (VS), Anne Lu (CAN), Oleksandra Makarova (UA) und Joseph Min (VS) konkurrieren um die Ehre eines Preises, wenn möglich den ersten Preis, den Publikumspreis, den Improvisationspreis und / oder den Preis für die beste Ausführung des Pflichtwerks beim 9. Internationalen Glockenspielwettbewerb Königin Fabiola, der gerade in Mechelen zu Ende ging.
Eine Woche lang war Mechelen, die schlechthin bedeutendste Glockenspielstadt der Welt, in viele Stunden Glockenspieltöne aus dem mächtigen Sint-Romboutstoren eingehüllt. 15 Kandidaten aus allen Ecken der Welt versammelten sich, um das Beste von sich selbst in diesem unbestreitbar wichtigsten Glockenspielwettbewerb der Welt zu zeigen. Es war der ehemalige Direktor der Königlichen Glockenspielschule und Stadtkartograph Jo Haazen, der die Initiative für diesen Wettbewerb ergriff, dessen erste Ausgabe 1987 stattfand. Das Ziel war nicht nur, Mechelen als Glockenspielbzentrum zu bestätigen, sondern auch und vor allem, das Niveau des Glockenspiels anzuheben und es weiter zu internationalisieren. In jeder Hinsicht ist dies gelungen. Das Niveau wurde auf das von Solisten der internationalen Spitze angehoben, es kamen immer mehr Studenten vor allem aus den Vereinigten Staaten von Amerika zum Institut, in Russland entstand eine echte Glockenspielschule. Es liegt an der heutigen, jüngeren Generation von Glockenspielers, mehr Instrumente bauen zu lassen und veraltete Instrumente restaurieren, erneuern, ersetzen zu lassen. Wer die jungen Top-Künstler bei der Arbeit hörte, kann davon ausgehen, dass sie die Zukunft des Glockenspiels, nicht ohne Grund immaterielles Weltkulturerbe der UNESCO, sichern und zwar auf einem noch nie erreichten hohen Niveau.
Nach den Ausscheidungsprüfungen blieben die fünf erwähnten Kandidaten übrig, die am Samstag, 13. Juli auf dem Sint-Romboutsglockenspiel musizierten, wo sie unter anderem das Pflichtwerk von Joey Brink aufführten, neben Repertoirestücken. Am Sonntag, 14. Juli mussten sie sich vom einsamen Glockenspieler hoch in einem Turm ohne Publikumssicht zum Bühnmusiker verwandeln, der zusammen mit anderen Instrumenten direkt vor dem Publikum musiziert. In der ehemaligen Klosterkirche der Minderbrüder, nun einer der Kulturzentren in Mechelen, stand das Kammerglockenspiel neben Schlagwerk und dem rechtssaitigen Flügel von Chris Maene. Dieser wurde von Komponist-Pianist Jeroen Malaise gespielt, das Schlagwerk wurde von Schlagzeuger Daan Willems übernommen. Wie das Glockenspiel in Mechelen klingt, ist bekannt, aber wie würde ein Kammerglockenspiel mit Schlagwerk und Klavier klingen und würde das in einen Wettbewerb passen? In der Vergangenheit konnte man darüber diskutieren. Das Instrument war noch nicht ganz in Ordnung, die Wahl des Zusammenspiels – Orchester, Brassband oder etwas anderes… Es lag nicht nahe. Bis jetzt…
Jeroen Malaise machte sich einiges zu eigen – nicht, dass er unbedingt Glockenspieler werden wollte – aber er bestand darauf, zu wissen, wie sich ein Glockenspieler am Klavier verhält. Er studierte die Bewegungen, ließ seine Ohren sich an die Glockentöne gewöhnen und mit den nötigen Informationen von erfahrenen Glockenspielers konnte er sich daran machen, ein Werk zu schreiben, eine 'Nocturne', die – so kurz sie auch ist – sofort ein Repertoirestück genannt werden darf. Dies darf sicher in jedem Konzertsaal erklingen. Es beginnt mit einem sanften, zarten Funkeln, das durch Gehüpfe gefolgt wird, um in die ersten Sätze zurückzugleiten, um so ganz sanft, träumerisch auszuklingen. Die Instrumente fließen auf eine Weise ineinander über, die dich in Verblüffung versetzt. Wie kann man einfach zweifeln, ob jetzt das Schlagwerk, das Klavier oder das Kammerglockenspiel erklingt? Und doch ist es so. Das Zusammenspiel, die Gesangslinien, die Rhythmik, die Möglichkeit, die der Glockenspieler hat, frei zu interpretieren… Ja, es ist ein Wettbewerbsstück, ganz sicher, aber ebenso sicher ein Repertoirestück.
Diese Nocturne fünfmal hintereinander zu hören war überhaupt nicht störend, im Gegenteil. Es war herausfordernd und mehr als bei vielen anderen vorgegebenen Werken konnte sich der Solist musikalisch ausleben und beweisen. Und ob das geschah. Fünf verschiedene Versionen, fünf Mal sehr geschmackvoll.
Neben der Nocturne von Malaise spielten die Kandidaten jeweils ein Wahlwerk. Bemerkenswert war, dass vier von fünf sich für ein Barockstück entschieden. Wahrscheinlich, weil das Kammerglockenspiel sehr leicht ist und sehr geeignet für Barock, was nicht unmittelbar der Fall ist mit dem schweren Glockenspiel in der Sint-Romboutstoren. Die Zeit verging wie nichts, etwas, das immer der Fall ist, wenn große Talente sehr hohe Leistungen zum Besten geben. Es sorgte für eine aufgeregte Atmosphäre beim Publikum, das die fünf Preisträger, die Jurymitglieder und die Komponisten mit viel Applaus lange Zeit bejubelte. Mark Janssens (Klara) verband diesen Wettbewerb in reicher Wortwahl miteinander und schuf so auch die Atmosphäre, die etwas von einer Familie hatte. So gehört es sich. Schauen Sie zusammen mit Klassiek Centraal auf die nächste Ausgabe im Juli 2029…
Die fünf Preisträger und sechs Preisgewinner
Erster Preis, Preis aufgelegtes Werk: Joseph Min (VS)
Zweiter Preis: Annie Gao (VS)
Dritter Preis: Anne Lu (CAN)
Vierter Preis: Claire Janezic (VS)
Fünfter Preis und Publikumspreis: Oleksandra Makarova (UA)
Improvisationspreis: Cao Linh Pham (VS)