Solo II

„Wir brauchen Bachs Musik, unabhängig vom Instrument" – Tabea Zimmermann Zehn Jahre nach ihrem viel beachteten Album „Solo" mit den ersten beiden Cellosuiten von Johann Sebastian Bach widmet sich die Bratschistin Tabea Zimmermann nun den Suiten Nr. 3 und 4. Sie paart sie mit Auszügen aus György Kurtágs Zyklus „Games, Signs & Messages" und wählt sechs Nummern aus, um ihre eigene persönliche Hommage an Bach zu bilden. Für welche Instrumente schrieb Bach seine Solosuiten BWV 1007-1012? Wie klangen sie, wie sahen sie aus? Dieses Thema gibt immer noch Anlass zu vielen Spekulationen. Johann Peter Kellners Manuskriptkopie aus dem frühen 18. Jahrhundert ist eine der beiden Hauptquellen für die sechs Solosuiten und deutet auf eine Viola basso hin. Das Violoncello war noch nicht standardisiert worden in Bezug auf Größe, Konstruktion und Spieltechnik; Bach hatte wahrscheinlich Instrumente wie das Violoncello piccolo oder die Viola da spalla im Sinn. Letztere war eine Bratsche, die mit einem Riemen vorne am Körper befestigt wurde: Bach spielte die Viola da spalla selbst öffentlich auf – möglicherweise diese Suiten. Tabea Zimmermann hat ihre musikalische Ausrüstung für diese Aufnahme nicht gewechselt: Hier spielt sie ihre 1980er Vatelot-Bratsche mit einem klassischen Bogen. 2009 startete das Album „Solo" (MYR003) die Zusammenarbeit von Tabea Zimmermann mit dem Label myrios classics. Die Veröffentlichung wurde mit einer Vielzahl internationaler Auszeichnungen gekrönt: Gramophone Editor's Choice, „Stern des Monats" in Fono Forum, 4f in Télérama und 5 Sterne in der italienischen Zeitschrift Musica; darüber hinaus wählte die Jury des begehrten deutschen ECHO Klassik Preises in Reaktion auf diese bahnbrechende Aufnahme Tabea Zimmermann zur „Instrumentalistin des Jahres 2010".