Solo II

« Nous avons besoin de la musique de Bach, peu importe l'instrument » – Tabea Zimmermann Dix ans après son album acclamé « Solo » avec les deux premières suites pour violoncelle de Johann Sebastian Bach, l'altiste Tabea Zimmermann pose maintenant ses regards sur les Suites n°3 et 4. Elle les associe à des extraits du cycle « Games, Signs & Messages » de György Kurtág, en sélectionnant six numéros pour former son propre hommage personnel à Bach. Pour quel type d'instruments Bach a-t-il écrit ses suites en solo BWV 1007-1012 ? Comment sonnaient-elles, à quoi ressemblaient-elles ? Ce sujet donne toujours lieu à beaucoup de spéculations. La copie manuscrite de Johann Peter Kellner du début des années 1700 est l'une des deux sources principales des six suites en solo, et elle indique une viola basso. Le violoncelle n'était pas encore standardisé en termes de taille, de construction et de technique de jeu ; Bach avait probablement en tête des instruments comme le violoncelle piccolo ou la viola da spalla. Cette dernière était une alto attachée à l'avant du corps par une sangle : Bach a lui-même joué la viola da spalla en public – possiblement ces suites. Tabea Zimmermann n'a pas changé son matériel musical pour cet enregistrement : ici, elle joue son alto Vatelot de 1980 avec un archet classique. En 2009, l'album « Solo » (MYR003) a lancé la collaboration de Tabea Zimmermann avec le label myrios classics. La sortie a été couronnée d'une multitude de prix internationaux : Gramophone Editor's Choice, « Stern des Monats » dans Fono Forum, 4f dans Télérama et 5 Stars dans le magazine italien Musica ; de plus, en réponse à cet enregistrement révolutionnaire, le jury du prestigieux prix allemand ECHO Klassik a choisi Tabea Zimmermann comme « 2010 Instrumentalist of the Year ».