Works for Cello and Piano

Die Musik der Suite Italienne stammt aus IGOR STRAVINSKY's Ballettpartitur Pulcinella von 1920. Die Musik für dieses Ballett, komponiert für drei Solostimmen und Kammerorchester, wurde von Stravinsky aus verschiedenen Werken des 18. Jahrhunderts arrangiert, die lange Zeit dem italienischen Komponisten Pergolesi (1710-36) zugeschrieben wurden. Jedoch hat die spätere Forschung gezeigt, dass etwa die Hälfte dieser reizvollen Werke tatsächlich von anderen Komponisten wie Gallo, Chelleri, Parisotti und „Anon" stammen. Unter der Leitung von Serge Diaghilev wurde das Ballett im Mai 1920 an der Pariser Oper uraufgeführt. Stravinsky arrangierte eine Suite mit mehreren Orchestersätzen aus der ursprünglichen Ballettpartitur, dann stellte er 1925 eine Fassung für Violine und Klavier her. Dies kam zustande, als Stravinsky und der Violinist Samuel Dushkin ein Rezitalprogramm vorbereiteten und Stravinsky sich entschloss, eine Auswahl von Sätzen aus dem Pulcinella-Ballett als „Suite Italienne" zu arrangieren. In Zusammenarbeit mit dem Virtuosen-Cellist Gregor Piatigorsky vollendete er daraufhin (1932) eine ganz andere Auswahl von Cello-und-Klavier-Musik aus Pulcinella – wiederum unter dem Titel Suite Italienne. Wie Dushkin beobachtete, war Stravinsky niemals an routinemäßigem Arrangieren interessiert, sondern „schrieb oder schuf die Musik immer im Geiste des neuen Instruments neu" – ob Violine oder Cello. FRANCIS POULENC's am häufigsten aufgeführte Werke sind das Orgelkonzert, seine Ballettpartitur Les biches und eine Vertonung des Gloria, aber er komponierte auch drei Opern, viel Chormusik und Konzerte für Klavier, zwei Klaviere und Cembalo. Er gehörte zu den hervorragendsten Komponisten des 20. Jahrhunderts von Liedern und schrieb viele schöne Werke für Klavier solo. Seine umfangreiche Werkelist enthält zwar Kammermusik, aber diese Kompositionen bevorzugen Bläser oder Blechbläser anstelle von Streichern. Es gibt mehrere Duo-Sonaten mit Klavier – für Flöte, Klarinette, Oboe, Violine und Cello respectively, sowie Sonaten für zwei Klarinetten; Klarinette, Fagott und Klavier; Oboe, Fagott und Klavier; und Horn, Trompete und Posaune. Poulenc gab zu, dass er beim Schreiben für Solo-Streicher Schwierigkeiten hatte – er zerstörte sogar zwei frühe Violinsonaten – dennoch sind die reifen Sonaten für Violine und Cello beide attraktive und charakteristische Werke. Poulenc vollendete seine Cellsonate 1948, obwohl seine Skizzen aus acht Jahren zuvor stammen. Nachdem er den Celloteil beraten hatte, gab der angesehene Solist Pierre Fournier die Uraufführung zusammen mit Poulenc am 18. Mai 1949 im Salle Gaveau in Paris. 1915 plante CLAUDE DEBUSSY eine Serie von sechs Sonaten für verschiedene Instrumentenkombinationen. Schwer an Krebs erkrankt, lebte er lange genug, um nur die Violine und Cellsonaten sowie die Sonate für Flöte, Viola und Harfe zu vollenden. Letztere zeigt ein neues Interesse an ungewöhnlichen Instrumentengruppen, das Debussy in den anderen Sonaten weiterverfolgen wollte – für Oboe, Horn und Cembalo sowie für Trompete, Klarinette, Fagott und Klavier. Debussy ist nur einer von vielen Komponisten, die in ihren späten Werken klassische Tendenzen – eine neue Klarheit, Wirtschaftlichkeit und Einfachheit – gezeigt haben, und er wäre sich auch Saint-Saëns' Entschlossenheit bewusst gewesen, die Dominanz klassischer Formen in der französischen Musik wiederzubeleben. Debussy's Cellsonate ist ein rätselhaftes Werk mit großer ausdrucksstarker Reichweite; ihre 11-minütige Dauer umfasst häufig wechselnde Stimmungen und Temposchwankungen. Als er sein neues Werk seinem Verleger beschrieb, betonte der Komponist: „Die Proportionen sind fast klassisch ... im besten Sinne des Wortes."