Krzysztof Penderecki n'était pas seulement un compositeur de premier plan de la musique classique contemporaine, mais il était aussi connu pour ses designs de jardins révolutionnaires. L'Institut polonais Adam Mickiewicz a maintenant créé un Penderecki's Garden en ligne, combinant ses deux plus grandes passions – la musique et la flore. Le résultat est un aperçu captivant de sa vie et son œuvre, à travers de belles animations et des réalisations audiovisuelles de haut niveau.
Penderecki (Dębica, 1933 – Cracovie, 2020) s'est fait un nom par l'utilisation innovante d'instruments traditionnels dans un contexte non traditionnel. Cela a créé de nouveaux sons. Son style compositif se situe entre l'avant-garde et le classique tardif. Il a aussi utilisé des agrégats tonals, des microtons et des notations musicales alternatives. Son langage musical est accessible et ouvert, avec un usage expressif et coloré de blocs, de masses et de surfaces sonores.
Le Jardin comme Leitmotiv
Penderecki's Garden est un projet numérique, non seulement destiné à la mémoire du compositeur, mais aussi à son caractère. Il s'arrête également sur son influence sur la musique mondiale contemporaine et d'autres domaines artistiques. Le « Leitmotiv » du projet est l'une des plus grandes passions de Krzysztof Penderecki : le jardin.
Dans l'espace virtuel, le visiteur peut écouter ses œuvres et faire connaissance avec sa biographie artistique et personnelle. Le site web n'est pas seulement une source de connaissance, mais aussi un lieu où d'autres artistes inspirés par l'œuvre de Penderecki sont mis en avant. Ainsi, le public se fait une impression de la diversité de la vie de Penderecki. Le projet vise certes à rendre justice aux différents genres de l'œuvre de Penderecki, tels que le cinéma, le rock, le jazz, le classique et l'électronique, mais l'accent est mis sur son œuvre classique.
Le site web est divisé en sept sections, dont quatre sont maintenant en ligne :
The Maestro's Manor - pensées et réflexions de Penderecki et souvenirs de sa famille, ses amis, ses collègues et ses élèves. La visite se fait par le biais de puces qui en disent plus, comme une interview avec le violoncelliste Arto Noras, le pianiste Szymon Nehring qui mentionne que le compositeur lui a donné une liberté sans précédent dans l'interprétation de ses pièces, ou sur son séjour en Sicile.
The Park - une promenade avec des descriptions d'arbres et de plantes, des photos notamment de la chapelle et du mausolée, des citations et des anecdotes. En chemin, on peut écouter le Concerto pour violon n° 1 (également disponible dans les autres sections).
The Music Salon – ici se trouvent douze œuvres, avec de brèves explications, comme Horn Concerto 'Winterreise', Polish Requiem, Sinfonietta No. 2 et Stabat Mater.
The Amphitheatre – dans cette section se trouvent jusqu'à la fin décembre 2021 deux concerts : String Quartet No. 3 'Leaves of an unwritten diary' et Tribute to Krzysztof Penderecki de Max Richter, Hania Rani et l'Atom String Quartet.
Les trois autres sections – The Labyrinth, Garden of Memory et The Studio – seront mises en ligne dans les mois à venir.
Contrebande de souches d'arbres
Le jardin de Penderecki existe aussi réellement, dans la ville de Lusławice, à 100 km de Cracovie. C'est un parc étendu de 30 hectares avec un arboretum de 15 hectares contenant environ 1 500 espèces d'arbres et d'arbustes provenant du monde entier, soigneusement cultivés et rassemblés par le compositeur pendant plus de 45 ans de voyages à l'étranger. Certaines souches d'arbres, il les a fait passer en contrebande en Pologne dans sa valise.
Les plus de 4 000 arbres du jardin ont été plantés par le compositeur lui-même, ce qu'il comparait à la composition d'une pièce musicale. Il a dit un jour : « Regardons l'arbre ; il nous enseigne qu'une œuvre d'art doit être enracinée – dans la terre et dans l'air. Aucune œuvre créative ne peut subsister sans racines. » Chaque arbre a ensuite trouvé sa place sur un plan tenu à jour par lui-même, comprenant les dates et l'espèce, dessiné avec la même précision que l'écriture d'une partition.
L'ensemble est considéré comme le symbole de sa neuvième symphonie (non écrite). Outre l'arboretum, les jardins italiens et japonais, il y a un immense et complexe labyrinthe, composé de 14 000 cornes de bois et de 3 kilomètres de sentiers.
Penderecki a repris le design à partir d'un livre du 13e siècle. Il disait parfois qu'il enverrait ses pires critiques dans son labyrinthe en punition. Le labyrinthe était aussi symbolique personnellement pour Penderecki en tant que métaphore du processus de recherche et de découverte, qu'il voyait comme une partie intégrale du processus de composition.
Espaces libres
Les auteurs du site web se sont plongés dans la relation entre le processus botanique et compositif. Ainsi, nous apprenons que sa Symphonie n° 8 est en grande partie basée sur des textes de poètes polonais et allemands qu'il a rencontrés dans des manuels sur les arbres. Dans ses designs de jardins, Penderecki a volontairement laissé certains espaces libres tant qu'il ne savait pas exactement quel arbre y planter. Il en va de même pour la composition : certains accords, il ne les développait que lorsqu'il était absolument certain de ce qu'ils devaient être. Jusqu'à alors, c'était un espace ouvert dans la partition. Il est aussi intéressant de noter qu'il s'intéressait à l'architecture. Le pont du jardin japonais, le mausolée et la chapelle ont été conçus par Penderecki lui-même. Mais là aussi, il n'a pas accepté de se laisser enfermer dans une seule catégorie. La chapelle est multifonctionnelle et œcuménique, et donc aussi libre que sa musique. « Honnêtement, j'ai plus confiance en mes capacités en tant que spécialiste des arbres qu'en tant que compositeur », a-t-il laissé échapper un jour.
- QUOI : Penderecki's Garden
- QUI : Adam Mickiewicz Institute
- LIEN : https://pendereckisgarden.pl/en/the-maestros-manor
- PHOTOS : Barttomiej Barczyk, Mudra László, Krzysztof Wójcik