On ne révèle pas l'intrigue d'un film, mais si l'on parle des derniers jours de la vie de quelqu'un, on sait que son décès y est lié. Le film sur Maria Callas, 'Maria' ne porte donc pas tant sur ce décès, mais plutôt sur la façon dont cela s'est peut-être passé si vite…
Elle continue à inspirer, la diva des divas, selon ses adorateurs la seule véritable diva. Elle inspira autrefois le dessinateur Hergé (Tintin) qui amena la chanteuse d'opéra Bianca Castafiore dans ses histoires, parce qu'il ne pouvait pas supporter le chant de Callas. Castafiore a dans les histoires, tout comme La Callas, un majordome/pianiste et une femme de chambre. Ces deux personnages jouent un rôle important dans le film Maria, en particulier le majordome qui joue ainsi en réalité un rôle principal. On peut supposer que c'est surtout son histoire qui remplit le film, même si c'est un peu une conjecture.
La première image du film montre la chanteuse décédée gisant sur le sol de son appartement, entourée de membres des services d'urgence et de sa femme de chambre et de son majordome. Ensuite, le film se déploie en plusieurs actes, comme dans un livret d'opéra – acte un, acte deux, etc. – en abordant les phases de sa dernière semaine ainsi que les souvenirs des beaux jours de la vie mouvementée de Callas en tant qu'artiste et personne privée. Callas attire votre attention par une interview télévisée imaginaire sur le passé, le présent et l'avenir…
Sa relation avec le milliardaire douteux et puissant Onasis occupe une place assez centrale. Moins que prévu, sa vie de scène reçoit de l'attention, malgré plusieurs images y faisant fortement allusion et l'une des lignes directrices de l'histoire. Le déclin de sa voix unique devient plus que clair et comment elle en souffrait, tout comme le désir plus ou moins réprimé de revenir un jour sur les scènes.
La relation misérable avec sa mère est soulignée sans entrer dans les détails. Ce trauma, issu surtout de son enfance et de son adolescence, dominera longtemps sa vie, ce que vous pouvez déduire de certaines scènes du film. Cela et bien d'autres choses encore, y compris son comportement harcelant envers son majordome – comment cet homme a-t-il pu supporter cela ? – son soif d'honneur et bien d'autres éléments, rendent clair que Maria Callas n'était pas une femme docile.
Angelina Jolie – la plus belle version de Callas – s'est profondément identifiée au personnage, au point que vous vous demandez parfois qui est à l'écran : Callas ou l'actrice qui l'incarne. Puissant ! Ce n'est pas seulement dans le « chant » de nombreuses phrases des arias célèbres que l'actrice est puissante. Essayez de reproduire cela vous-même ? Qui ne connaît rien à la musique ou peu, ou même bien assez, peut à peine voir et entendre qu'il y a quelque chose qui ne peut pas coller, car oui, Jolie ne possède bien sûr pas la voix de Callas.
Les images sont belles, vous voyez comment Callas vivait comme une (oubliée ?) reine dans son appartement à Paris, vous sentez le luxe, vous êtes partie du public qui applaudit, vous souffrez avec elle. Tous des points positifs et pourtant il y a quelque chose qui me freine un peu pour être entièrement enthousiaste à propos de ce film. Par moments, c'est longuement tiré et en fait, il y a tellement de matériel image et sonore de cette diva des divas qu'on aurait pu s'attendre à plus de contenu musical et théâtral. D'un autre côté, si vous voulez montrer la vie de la dernière semaine d'une reine déchue… C'est complexe, aussi complexe que Maria, La Callas, l'était…
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