Brahms & Korngold, Piano Trios

La relation de Korngold avec Brahms

Volker Michael s'est entretenu avec le pianiste Adrian Oetiker

Dans son cycle d'enregistrements, le Feininger Trio associe chacun des trois trios avec piano composés par Brahms à une œuvre d'un autre compositeur viennois : Alexander Zemlinsky, Ernst Krenek et Erich Wolfgang Korngold, respectivement. Les trois trios avec piano de Brahms figurent parmi les réalisations les plus remarquables du genre, et les membres du Feininger Trio souhaitaient explorer comment le genre du trio avec piano s'est développé après le maître. Les compositeurs plus jeunes se sont inspirés de l'héritage de Brahms tout en ouvrant une nouvelle fenêtre au modernisme et au XXe siècle, et c'était le critère principal dans le choix des trois associations. Les similitudes biographiques entre Korngold, Krenek et Zemlinsky dans leurs premières années ont également joué un rôle majeur dans la sélection du Feininger Trio. Malgré des différences stylistiques majeures, un fil rouge dans la vie des trois compositeurs les relie tous à Brahms.

….En certains passages, nous notons son besoin de remettre en question la tonalité : déjà à l'âge de douze ans, il doit avoir commencé à sentir que le pouvoir expressif de la tonalité avait fait son temps. Il n'aurait cependant aucun problème à recourir à la tonalité dans ses œuvres ultérieures. Peut-être en raison de son naïveté juvénile, Korngold a pu gratter les limites de la tonalité sans avoir à explorer les conséquences. C'est ce qui rend cette œuvre fascinante au-delà du simple fait que son compositeur était si jeune quand il l'a écrite. Korngold se considérait comme un compositeur tout à fait moderne : ce n'est que plus tard qu'il a consciemment tourné le dos à la Deuxième École de Vienne. Un élément important qui différencie Korngold de Brahms est la manière dramatique, presque opératique, dont Korngold traite la progression musicale : Brahms ne se serait jamais permis une telle approche dramatique. Les accords de piano du premier mouvement le suggèrent, ainsi qu'une sorte d'impressionnisme dans le Larghetto, lorsque la musique commence à glisser vers le chromatisme. Ce ne sont pas de simples effets : ils surviennent toujours pour une raison musicale inhérente. L'humeur exaltée du dernier mouvement et la manière dont l'œuvre se termine ont une audace espiègle, qui est en même temps profondément conçue. Korngold n'écrit pas seulement avec audace : il pousse son audace à ses ultimes conséquences. Le Feininger Trio a pu créer une unité à partir d'une œuvre comme celle-ci, qui semble si inhabituelle au premier abord, grâce au fait que les trois musiciens se connaissent déjà très bien. Néanmoins, dans leur jeu, on peut encore entendre à quel point ils sont étonnés face à cet accomplissement stupéfiant réalisé par un garçon de douze ans. (Extrait des notes du livret d'après Volker Michael).