Dopo notte

Il ne fait aucun doute que le 18e siècle a été marqué par l'excellence vocale des grandes vedettes de chant, hommes et femmes, sopranes comme Bordoni et Cuzzoni et castrats comme Farinelli et Carestini. Ils étaient ce qu'on appellerait aujourd'hui des supervedettes : des alter ego des « leurs » compositeurs, avec lesquels il existait souvent une relation presque symbiotique. Outre leur virtuosité absolue - les arias de la période baroque ne sont pas sans raison parmi les plus difficiles du répertoire opératique - ces figures parfois presque mythiques fascinaient le public aussi par leur art du cantabile phénoménal. Ils étaient souvent les maîtres inégalés de la scène opératique européenne, le public les adorait comme des dieux, leurs honoraires ont ruiné plus d'une maison et leur art vocal était si spectaculaire que, même aujourd'hui, alors que leurs voix sont depuis longtemps disparues, leurs noms sont encore mentionnés avec admiration : les grands virtuoses vocaux du baroque survivent dans la musique que les grands compositeurs ont écrite de leurs gorges. Georg Friedrich Händel et Johann Adolph Hasse ont été deux de ces compositeurs célèbres qui ont dû en grande partie leur succès à leur interaction avec de nombreux chanteurs renommés. Hasse a été l'un des fondateurs du pré-classicisme et a combiné la vocalité napolitaine à une densité orchestrale qui reflétait sans doute ses racines allemandes. L'autre géant allemand de l'opera seria était George Frideric Händel, car le compositeur a passé la majeure partie de sa vie à Londres et a assumé la nationalité anglaise. Tout comme Hasse, Händel a également suivi l'Opéra de Hambourg, où il a écrit sa première partition d'opéra, Almira (1705), à l'âge de dix-neuf ans. L'enregistrement a été effectué avec l'un des plus importants orchestres baroques internationaux, l'Orchestre de l'Académie de Vienne sous la direction de Jeremy Joseph.