Doppo notte

Il ne fait aucun doute que le 18e siècle a été caractérisé par l'excellence vocale des grandes stars du chant, hommes et femmes, sopranes comme Bordoni et Cuzzoni et castrats comme Farinelli et Carestini. C'étaient ce que nous appellerions aujourd'hui des superstar : des alter ego des « leurs » compositeurs, avec qui existait souvent une relation quasi symbiotique. Au-delà de leur virtuosité absolue - les arias de l'époque baroque figurent à juste titre parmi les plus difficiles du répertoire opératique - ces figures parfois quasi mythiques fascinaient le public par leur art du cantabile phénoménal. Ils étaient souvent les maîtres inégalés de la scène opératique européenne, le public les adorait comme des dieux, leurs cachets ont ruiné plus d'une maison et leur art vocal était si spectaculaire qu'aujourd'hui encore, alors que leurs voix ont depuis longtemps disparu, leurs noms sont encore mentionnés avec admiration : les grands virtuoses vocaux du baroque vivent dans la musique que de grands compositeurs ont écrite pour leurs voix. Georg Friedrich Händel et Johann Adolph Hasse étaient deux de ces compositeurs célèbres qui n'ont pas été les moins réussis grâce à leur interaction avec de nombreux chanteurs renommés. Hasse était l'un des fondateurs du pré-classicisme et combinait la vocalité napolitaine à une densité orchestrale qui reflétait sans doute ses racines allemandes. L'autre géant allemand de l'opera seria était George Frideric Händel, car le compositeur a passé la majeure partie de sa vie à Londres et a adopté la nationalité anglaise. Comme Hasse, Händel a aussi traversé l'Opéra de Hambourg, où il a écrit sa première partition d'opéra, Almira (1705), à l'âge de dix-neuf ans. L'enregistrement a été réalisé avec l'un des plus importants orchestres baroques internationaux, l'Orchestre Académique de Vienne sous la direction de Jeremy Joseph.