Kodály

ZOLTÁN KODÁLY – Œuvres pour et avec Violoncelle « Cette pièce est unique en son genre », affirmait Béla Bartók : « le monde d'idées qu'elle contient est entièrement nouveau ». Le timbre a acquis une dimension inhabituelle et nouvelle en accordant les deux cordes les plus graves un demi-ton plus bas, en Si et Fa# respectivement. Ainsi les trois cordes inférieures forment un accord de Si mineur, que Kodály met particulièrement en évidence au début de la sonate…… Julian Steckel a été inspiré à aborder cet « Everest de la littérature du violoncelle » pour la première fois à l'âge de quinze ans. Le défi technique était certes excitant en soi, mais il a aussi été fasciné par la beauté de la musique et par le langage musical particulier de Kodály – « même si à cette époque je ne savais pas encore ce qui était hongrois chez lui, ou ce qui venait de Debussy ou d'autres sources », remarque-t-il. Steckel a travaillé la sonate avec plusieurs violoncellistes, notamment la vénérable légende hungaro-américaine Janós Starker. Il a étudié le contexte historique de l'œuvre : « Quand on sait d'où vient une certaine musique, cela renforce la sorte de connexion télépathique que vous ressentez avec le public, et vous finissez par jouer beaucoup plus convaincamment ». Janós Starker, pour sa part, insistait sur le fait que « tous les débuts, y compris ceux des mouvements lents, sont consonants. Vous ne devriez jamais jouer comme si vous chantonniez. Dans cette musique, aucune des belles cantilènes ne doit émerger de rien. Vous devez toujours rester entièrement clair dans votre expression et dans la façon dont vous produisez le son. Le fait que la musique soit rhapsodique ne devrait pas vous inciter à commencer à jouer librement tout le temps. La précision du rythme est d'une importance capitale. Sinon, vous pêcheriez dans des eaux troubles, et la musique deviendrait une sorte de soupe à la goulash. » …… Il en est de même pour le Duo pour Violon et Violoncelle, op. 7. Kodály l'a écrit en 1914, au début de la Première Guerre mondiale, juste avant la sonate pour violoncelle solo. À cette époque, lui et sa femme étaient en Suisse. « Nous avons dû passer plusieurs jours dans un village à la frontière du Tyrol. C'est là que j'ai soudainement été saisi par une vision de ce duo dans mon esprit », écrivit-il en 1924. « Il reste à voir si d'autres peuvent sentir quelque chose de la grandeur indescriptible des montagnes, ou plutôt, la sombre prémonition de la guerre imminente dans cette œuvre. » …. Une certaine qualité de simplicité est exactement ce que Steckel aime à propos de la Sonatine : « Avec des éléments musicaux extrêmement simples comme point de départ, Kodály parvient à créer quelque chose de véritablement ingénieux dans son originalité, et émouvant dans sa simplicité. Quelle belle œuvre ! » …. © 2019 Eva Blaskewitz