La Leggierezza

Pour le biographe de Liszt Derek Watson - « La musique reflète l'homme dans son étendue allant de l'ascétique au somptueux, du trivial et profane au sublime et spirituel. » Alfred Brendel, un autre admirateur de Liszt, a remarqué : « Pour Liszt … le piano était un objet à transformer en orchestre, à convertir en éléments, à élever vers les sphères. » En plus de cette révolution liée au clavier, le langage harmonique de Liszt a profondément influencé Wagner, tandis que son développement novateur du genre du poème symphonique a également contribué à son influence considérable. Les Trois Études de Concert S 144 de Liszt (Trois caprices poétiques dans la 2e édition) datent de 1848. L'origine de leurs titres individuels (Lamento, La Leggierezza Sospiro) qui ont été ajoutés ultérieurement, reste quelque peu mystérieuse, mais ils se sont avérés généralement populaires et les preuves suggèrent que Liszt lui-même en était satisfait. Liszt n'avait que vingt-deux ans quand il a composé les trois Apparitions. Ces pièces novatrices, étonnamment avant-gardistes, comptent parmi les plus importantes de ses premières œuvres, imprégnées d'un esprit surnaturel, suspendues et oniriques. Liszt a composé ses Six Grandes Études de Paganini en 1851. Il avait d'abord entendu Paganini jouer en 1831 et, comme beaucoup d'autres compositeurs et interprètes, avait été ensorcelé – à tel point qu'il a été inspiré d'imiter son degré stupéfiant de maîtrise technique en étendant l'expression musicale de son propre instrument. Le n° 2 en mi bémol majeur (marqué Andantino capriccioso) est basé sur la dix-septième des Caprices pour violon solo de Paganini, mais Liszt recréé superbement cette musique en termes pianistiques. La scintillante Valse-Impromptu en la bémol majeur (vers 1850) est Liszt dans ses aspects les plus élégants et charmants. Du Bist die Ruh' est l'une des douze mélodies de Schubert que Liszt a transcrites en 1838. Ici, Liszt écrit une partie de main gauche ornementale et largement espacée mais préserve l'ambiance calme et digne de la chanson. Les Études Transcendantales extraordinairement exigeantes datent de 1851. Chasse-neige est l'Étude finale n° 12 en si bémol mineur. Busoni l'a décrite comme « l'exemple le plus noble, peut-être, parmi toute la musique de nature poétisante ... une chute de neige sublime et constante qui ensevelit progressivement le paysage et les gens. »