Vivaldi's Women

« À l'exception d'une courte période (1717-19) passée à Mantue sous le mécénat de Philip of Hesse-Darmstadt, Vivaldi n'a jamais occupé un poste à temps plein à l'église ou à la cour ; pour un compositeur du talent et du statut de Vivaldi, c'était tout à fait inhabitual. Cela dit, il a été employé pendant des périodes significatives par l'Ospedale della Pietài, une institution vénitienne (fondée vers 1340) qui s'occupait des enfants indésirés, souvent illégitimes ou physiquement désavantagesii. Les musiciens de la Pietà provenaient d'un groupe de femmes connues sous le nom de figlie di coro, qui chantaient et jouaient du violon, du violon en tromba marina, de l'alto, de la viola d'amore, du violoncelle, du violone, de la viole, de la contrebasse, du théorbe, du mandoline, du clavecin, de l'orgue, du hautbois, de la flûte, de la flûte à bec, du chalumeau et de la clarinette. La Pietà a développé une solide réputation pour ses performances musicales, engageant les plus grands compositeurs et professeurs de l'époque. Il était important de maintenir des standards élevés ; après tout, ces divertissements étaient très populaires auprès des Vénitiens et des visiteurs dont les dons constituaient une source de revenus supplémentaires bienvenue. En plus de nombreuses belles œuvres vocales, Vivaldi a également contribué de nombreux concertos qui pouvaient être utilisés pour remplacer des parties de la liturgie lors des offices religieux. Parmi ceux-ci se trouvent presque certainement tous ses concertos pour violon et orgue obligé, vraisemblablement conçus pour mettre en valeur le magnifique instrument que la Pietà avait acheté en 1708. Nous sommes extrêmement reconnaissants au Vivaldi scholar Michael Talbot d'avoir partagé ses découvertes. Comme une grande partie de la production sacrée de Vivaldi semble avoir été créée en remplaçant d'autres, on ne peut qu'imaginer les richesses qui auraient jilli de sa plume s'il avait reçu un poste à l'église. La qualité de la musique contenue dans son œuvre sacrée est vertigineuse et c'est une grande tragédie que les preuves indiquent qu'une grande partie de ce répertoire a été perdue au fil des ans. Il est intéressant de noter à ce sujet combien peu de grands compositeurs depuis 1750 ont été violonistes. On ne peut qu'espérer que le moment soit maintenant venu pour que le génie de Vivaldi en tant que compositeur d'église soit pleinement reconnu »