Works for Viola

JOSEF TAL – CHAMBER MUSIC FOR VIOLA Quand l'Académie des Arts de Berlin m'a demandé si j'accepterais de participer à un récital en compagnie de Josef Tal et d'apprendre ses deux œuvres pour alto et piano sous sa direction, j'ai été ravi. À la Hochschule für Musik Berlin je me place en toute conscience dans la tradition des musiciens les plus influents des années 1920 : pour moi en tant qu'altiste, Paul Hindemith, le maître de Tal, est toujours présent comme l'un de nos plus grands professeurs de composition. En 1995, nous avons organisé un grand Festival Hindemith international, au cours duquel presque toutes les compositions d'Hindemith mettant en vedette l'alto ont été jouées. Cela m'a donné envie de mieux connaître les œuvres des élèves d'Hindemith et de son entourage. Tal était l'un des élèves les plus connus d'Hindemith, et l'un de ceux qui ont le plus systématiquement porté les idées du maître plus loin. Il est également devenu un pionnier engagé et fascinant dans le domaine de la musique électronique (dans lequel Hindemith avait déjà commencé à expérimenter à la fin des années 1920 à la Hochschule für Musik in Berlin, le précurseur de notre Hochschule für Musik Berlin). Josef Tal a lancé le Centre de Musique Électronique en Israël en 1961 à la Hebrew University in Jerusalem ; à cette époque, il était l'un des compositeurs les plus éminents et les plus connus du pays. J'ai rencontré Josef Tal quand il avait 94 ans. Notre rencontre était comme un voyage dans un passé troublant, marqué par un grand nombre de difficultés et de bouleversements qu'il avait personnellement endurés. Elle a également offert un aperçu révélateur de la vision des compositeurs en Israël, ainsi que précédemment en Allemagne – voire dans les approches compositionnelles de nombreuses ères qu'il n'a pas vécues lui-même. Tout au long de notre collaboration, Josef Tal s'est avéré être un grand penseur : non seulement un analyste, mais aussi un interprète qui a constamment cherché à mettre en avant l'aspect émotionnel de la musique. Il a attribué un rôle décisif à ce qui se situe « entre les notes ». J'aime appeler une telle approche Durchhören, c'est-à-dire « écouter à travers la musique ». Cela peut ouvrir de nombreuses voies merveilleuses pour l'interprète, particulièrement dans la musique qui ne semble pas émotionnelle ou romantique à première vue.