Auf Schatzsuche: Kaum ein Kammerensemble hat mit so viel Verve, Flair und interpretatorischer Meisterschaft einen Beitrag zur Entstehungsgeschichte seines Fachs geleistet wie das CasalQuartett. Neben dem Kernrepertoire und zeitgenössischer Musik glänzt das mehrfach ausgezeichnete Schweizer Ensemble konsequent mit wertvollen Entdeckungen. Nicht zuletzt mit seinen zwei letzten Projekten - der fünfteiligen Produktion Beethovens Wereld 1799-1851 und Ballades & Kwintetten, die es zusammen mit dem Komponisten und Pianisten Fazıl Say aufnahm, hat das cQ bewiesen, dass es „eine der besten Formationen in der deutschsprachigen Welt" ist (Klassik Heute).
Mit seinem jüngsten Projekt ReDiscovered widmet sich das cQ dem Wiener Komponisten Anton Eberl (1765-1807) und seinen drei Streichquartetten Op. 13.
Als ausgezeichneter Pianist und Komponist erlangte Eberl große Popularität und genoss manchmal sogar prominentere Anhänger als Beethoven. Sein Leben endete unerwartet auf dem Höhepunkt seines Erfolgs. Eberls Musik überrascht häufig durch ihre Modernität und einen persönlichen Stil, unabhängig von seinen berühmten Zeitgenossen. Wie die späten Werke Mozarts und die des neuen Beethoven verkünden Eberls Kompositionen den revolutionären Anbruch der ausdrucksstarken Welten der Romantik.
NO-TE: Wer war Anton Eberl und warum muss er „Wiederentdeckt" werden?
cQ: Anton Eberl war einer der prominentesten Pianisten seiner Zeit und ein ausgezeichneter Komponist von Klavierwerken und Symphonien. So forderte er sogar Beethovens Ruhm heraus, indem er beispielsweise im Wettstreit um die öffentliche Wertschätzung seine Sinfonie Nr. 3 gegen Beethovens dritte, die Eroica, durchsetzte, die im selben Moment aufgeführt wurden. Bis zum heutigen Tag führen seine bekanntesten Werke ein Schattendasein; seine Streichquartette haben in letzter Zeit keine Aufmerksamkeit erhalten.
NO-TE: Wie sind Sie mit ihm in Kontakt gekommen?
cQ: Im Rahmen der Recherche für unser letztes CD-Projekt Beethoven's Wereld. Eberl hätte perfekt gepasst, aber wir beschlossen, seine drei Quartette auf einmal zu veröffentlichen, anstatt nur eines und dann die anderen beiden zu einem späteren Zeitpunkt.
NO-TE: Wie kann das Werk Eberls aus heutiger Perspektive eingeordnet werden?
cQ: Im Übergang zwischen der Wiener Klassik im Zeichen Haydns, besonders Mozarts, und der frühen Romantik. Trotz der stilistischen Verwandtschaft mit Mozart, unter dessen Namen sogar einige von Eberls Werken veröffentlicht wurden, und später mit Beethoven, ist seine Musik unverkennbar eigenständig. Sie ist harmonisch äußerst vielseitig und voller Überraschungen.
NO-TE: Was ist für Sie die Anziehungskraft seiner Musik?
cQ: Mit Anton Eberl haben wir einen Komponisten vor uns, der unbekannt ist, nicht wegen mangelnder Qualität, sondern unserer Meinung nach vor allem, weil er während seines rasanten Aufstiegs plötzlich starb. Die Menge der Meisterwerke ist also überschaubar, aber absolut lohnenswert, sich näher damit auseinanderzusetzen.
NO-TE: Und was fasziniert Sie an den Streichquartetten, die Sie aufgenommen haben?
cQ: Dass sie die Quartettformation als Ganzes - besonders die 1. Violine - herausfordern und im Konzert einen großen, äußerst nachhaltigen Eindruck machen. Menschen werden von diesen Werken einfach begeistert: Sie sind immer musikalisch spannend, sind erzählend und aufwühlend, aber auch melodisch sehr charmant und ergreifend.
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