À la chasse aux trésors : Rares sont les ensembles de chambre qui ont apporté une contribution avec autant de verve, de flair et de maîtrise interprétative à l'histoire de la naissance de leur domaine que le CasalQuartett. Outre le répertoire fondamental et la musique contemporaine, l'ensemble suisse récompensé à plusieurs reprises brille régulièrement par des découvertes précieuses. Non moins avec ses deux derniers projets - la production en cinq parties Le Monde de Beethoven 1799-1851 et Ballades & Quintettes, qu'il a enregistrée avec le compositeur et pianiste Fazıl Say, le cQ a prouvé qu'il était « l'une des meilleures formations du monde germanophone » (Klassik Heute).
Avec son projet le plus récent ReDiscovered, le cQ se consacre au compositeur viennois Anton Eberl (1765-1807) et ses trois Quatuors à cordes Op. 13.
Excellent pianiste et compositeur, Eberl s'est acquis une grande popularité et a parfois même joui de partisans plus éminents que Beethoven. Sa vie s'est terminée de manière inattendue au sommet de son succès. La musique d'Eberl surprend souvent par sa modernité et un style personnel, indépendant de ses célèbres contemporains. Comme les dernières œuvres de Mozart et celles du nouveau Beethoven, les compositions d'Eberl annoncent l'avènement révolutionnaire des mondes expressifs du Romantisme.
NO-TE : Qui était Anton Eberl et pourquoi doit-il être « Redécouvert » ?
cQ : Anton Eberl était l'un des plus éminents pianistes de son époque et un compositeur éminent d'œuvres pour piano et de symphonies. Il a même osé rivaliser avec la célébrité de Beethoven en remportant, par exemple, dans la compétition pour l'appréciation du public, sa Symphonie n° 3 contre celle de Beethoven, l'Eroica, qui ont été jouées au même moment. À ce jour, ses œuvres les plus célèbres mènent une existence obscure ; ses quatuors à cordes n'ont reçu aucune attention récemment.
NO-TE : Comment avez-vous pris contact avec lui ?
cQ : Dans le cadre de nos recherches pour notre dernier projet de CD, Le Monde de Beethoven. Eberl aurait parfaitement convenu, mais nous avons décidé de publier ses trois quatuors en une seule fois au lieu de n'en publier qu'un et les deux autres à une date ultérieure.
NO-TE : Comment l'œuvre d'Eberl peut-elle être classifiée du point de vue d'aujourd'hui ?
cQ : Dans la transition entre le Classicisme viennois à l'empreinte de Haydn, particulièrement Mozart, et le Romantisme précoce. Malgré l'affinité stylistique avec Mozart, sous le nom duquel même certaines des œuvres d'Eberl ont été publiées, et plus tard avec Beethoven, sa musique est incontestablement unique. Elle est harmoniquement extrêmement polyvalente et pleine de surprises.
NO-TE : Qu'est-ce qui vous attire dans sa musique ?
cQ : Avec Anton Eberl, nous avons un compositeur qui nous est inconnu, non pas par manque de qualité, mais selon nous surtout parce qu'il est mort soudainement lors de sa montée fulgurante. Le nombre de chefs-d'œuvre est donc limité, mais absolument digne d'être examiné de plus près.
NO-TE : Et qu'est-ce qui vous fascine dans les quatuors à cordes que vous avez enregistrés ?
cQ : Le fait qu'ils mettent à l'épreuve la formation du quatuor dans son ensemble - en particulier le 1er violon - et font une grande impression extrêmement durable en concert. Les gens sont tout simplement enthousiasmés par ces œuvres : elles sont toujours musicalement captivantes, sont narratives et entraînantes, mais aussi mélodiquement très charmantes et émouvantes.
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